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100多年前r

位画用“快门”画下五牡丹r

将那份恰到克己的雍容气韵r

始终定格在了画布上r

今天起意志《五牡丹轴》rrr r rr

胭脂红、曙红、石青……r

这里开出了五牡丹rrrr

山野隅的块湖石后侧r

斜生出五朵颜互异的牡丹r

浓烈的胭脂红r

娇艳的曙红r

典雅的石青r

还有浅不的清丽粉白r

齐在绿叶的映衬下交相照映r

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花瓣层层敷彩重迭r

五牡丹竞相绽开r

既保遗留统花草的雍容气韵r

又通过彩渐变与光影对比r

突显出立体感r

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而枝桠则以工笔勾画r

线条壮健通顺r

叶脉分毫毕现r

与石头造成 “兼工带写” 的节律对比r

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画面右下角以湖石为支点r

石纹用北宗画法勾画出结构和明暗探究r

又通过石绿、石青的渲染r

强化立体果和质感r

尽显湖石 “瘦、皱、漏、透” 之态r

体现出画对欧好意思透视与明暗法的娴熟阁下rrr r rr

用相机取景框画牡丹r

国画就有了“镜头感”rrrr

再看这幅画的构图r

仿佛是用相机的“取景框”r

定格了五牡丹绽开的画面r

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此画是张兆祥晚年工笔重彩的代表作之r

张兆祥是“津派国画”代奠基者r

他邃晓欧好意思照相技法和诗秘字画r

尤其擅长写生，画花鸟r

并给与郎世宁欧好意思画法r

以“对花写照”为特长r

将恽南田没骨写生与欧好意思光影造型结r保定钢绞线每米多少公斤

草创了津门画坛的代新风r

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△清 张兆祥绘《荷花轴》r

《五牡丹轴》恰是聘用了折枝构图r

并借用西摄影的取景式廓选景物r

物象入具体又富余信得过感r

阁下摄影式摄取花草姿态r

寻找精品图角度r

画面截取牡丹富人命力的局部r

石侧斜生，花叶扶疏r

既保留了传统花鸟画的漂后r

又具有当代构图的蚁合与张力r

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画面空缺处还有r

张海若、傅增湘、章梫等东谈主的题诗r

幅画上r

名士题诗与牡丹逸态横生rrr r rr

欧好意思光照再见东翰墨r

碰撞出树帜的牡丹rrrr

“惟有牡丹真国，r

花开时节动京城。”r

以牡丹为绘制题材的画作r

历代齐很大宗r

从唐代公淑墓《牡丹芦雁图》壁画r

到宋代《盥手不雅花图》花器中的牡丹r

牡丹齐呈现出大而好意思的当然口头r

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△宋 佚名《盥手不雅花图》 天津博物馆藏r

明清时间r

“吴门画派”沈周、文徵明等文东谈主r

将牡丹带入文东谈主视线r

清初的牡丹绘制分化为两大阵营r

正宗画派以翰墨工致的恽寿平为代表r

时东谈主称之为“恽牡丹”r

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△清 恽寿平《牡丹图册》r

野逸画派以朱耷、石涛、傅山为代表r

水墨写意r

寥寥数笔而栩栩欲活r

晚清文东谈主所画牡丹启动出现平庸化趋向r

而张兆祥的牡丹却独辟门路r

阁下了欧好意思的光影与透视r

却保留了传统花草的雍容气韵r

草创出树帜的巧想与彩rr rr

欧好意思光照再见东翰墨r

当相机取景框框住千年国r

传统与改良之间r

开出了种别样的国天香r

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