| 明清具研习社 |

所谓鉴定

就是用木的语言和它对话

不少刚入明清具收藏圈的朋友，都有过这样的困惑：面对一件古旧具，不知道该从哪儿下手判断好坏、辨别真伪。

其实明清具鉴定没有那么玄乎，核心就是抓住材质、工艺、形制等等几个方面，就能快速建立基础的鉴定认知。

要说明的是，古典具的断代是包涵在鉴定里，是个大题，也是个难题，不是三言两语能说清的，值得单开一篇文章。

今天研习君先不说断代，主要跟大浅谈具的材质判断、审美和辨伪。

一关 材质鉴定

在明清具收藏里，材质往往是大关心的点，毕竟是决定一件具价值低的大头。

这也是个值得用一篇文章，甚至一本书的篇幅来讲的学问，《红木》《木鉴》等书籍都是关于木材鉴定的。

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今天咱们不面面俱到，浅说一下藏友们关心的黄花梨、紫檀和红木（酸枝木）。

黄花梨核心的特点是特的纹理。看纹理，常见“鬼脸纹”“水波纹”，纹路自然多变，没有重复的规律。

木渗水流金，几百年的包浆包裹下，更是美丽伦。

黄花梨学名降香黄檀，说明黄花梨是有特气味的。黄花梨的切面，凑近了能闻到一股淡淡的降香，不刺鼻，这是它有的味道。

紫檀的关键词是“沉、细、润”。

拿在手里明显感觉沉甸甸的，密度大到大多能沉水。

紫檀纹理细腻，新料呈橘红，老料会氧化成紫，表面有自然的光泽，纹理如细密的牛毛细雨，有的能看到金星。

包浆好的紫檀，摸起来有“玉质感”，不像普通木材那样干涩。

红木，也就是酸枝木，是明清后期及以后的常见用材。

红木的特点是纹理直，酸枝木的纹理多呈直纹或斜纹，有明显的“黑筋”（黑条纹）。

闻气味，用砂纸轻轻打磨表面，会闻到一股淡淡的酸香味。

摸手感，密度也比较大，但不如紫檀细腻。

大想看得出来，判断材质靠的多半还是经验，也就是所谓的“眼学”，看得多了自然就有了眼力。

有的朋友问了，就没有科学严谨一些的判断方法吗？答案当然是有的。

如果对材质拿不准，也可以找中国林科院这样的业机构做木材切片化验，能鉴别出木材的种类。

降香黄檀玻璃切片及显微镜像图片 图 / 中国林业科学院木材工业研究所

但要注意，科学检测也有局限，比如海南黄花梨和越南黄花梨，对于机器来说，它们都是黄花梨，是判断不出产地的区别的，终还是要结合经验判断。

越南黄花梨条桌面板

海南黄花梨架几案面板

二关 工艺鉴赏

如果说材质是具的“骨架”，那工艺就是具的“灵魂”。作伪者可以模仿材质的外观，但很难复刻老具的工艺细节。

明式具之所以风靡至今，靠的是它以“简约匀称、线条流畅”为核心的美感，整体比例度讲究，充满文人气息。

比如圈椅的椅圈的“三接”“五接”结构，弧度贴合人体肩部曲线，坐面、扶手、靠背的度比例恰到好处，坐感舒适。

四出头官帽椅的搭脑两端微微上翘，弧度自然不生硬，鹅脖与前腿的衔接流畅，没有突兀感。

部件样式上，明式具的牙板多为素面或简单的“牙头”造型，腿足常见直腿、内翻马蹄足，锚索线条利落不繁琐。

桌案类具的面心与边框比例协调，不会出现“面宽腿细”或“腿粗面窄”的失衡感。

清式具的形制风格从简约转向“华丽繁复”，但宫廷款仍保持着严谨的比例。

整体造型更显厚重，比如太师椅的座面加宽、用材更为粗硕，气势更足。部件样式上，雕饰则更为精细和华丽。

清 紫檀嵌黄花梨百纳镶半桌

需要注意的是，清式民间具形制可能略显粗糙，比例偶尔失衡，但宫廷造办处制作的具，仍是以精品居多。

三关 辨伪

要看一件具是老物件还是伪造，要看的有很多，上面两个方面自然不说，如果一件具材质粗劣、器型丑陋，谁都看得出来，自然没什么讲的要，研习君就给各位再补充几个细节。

一看隐蔽处，底面、背板、抽屉内侧等。老具的工匠讲究“匠心”，哪怕是看不到的地方，做工也同样细致。

清 黄花梨螭龙纹镜台

比如桌案的底面，会进行精细的刮磨，没有粗糙的刀痕；椅子的背板，纹理拼接自然，没有明显的缝隙；抽屉的内侧，打磨光滑，拉动时顺畅不卡顿。

明晚期 黄花梨素联三闷户橱

而新仿的具，为了节省成本，往往会忽略这些地方，底面可能有明显的机械刀痕，抽屉内侧打磨粗糙，拉动时会卡顿。

二看饰件，明清具的五金配件，比如合页、拉手、锁具等，大多是铜制的，铜活的质感和包浆是看的。

老铜活经过岁月的氧化，会形成一层温润的包浆，颜呈褐或暗红，表面有自然的光泽；工艺上，老铜活的雕刻细节清晰，比如拉手的花纹，线条流畅，没有毛刺。

清早期 黄花梨龙纹顶箱柜 圆形面叶

明代 黄花梨带屉箱 镂花铜包角

新仿的铜活，要么颜过于鲜艳，像新铜一样发亮，要么包浆是人工做旧的，显得非常不自然；工艺上，细节粗糙，雕刻的花纹模糊不清。

三看磨损痕迹，也就是所谓的包浆、皮壳。

老具经过长期使用，会留下自然的磨损痕迹，比如椅子的坐面、桌案的边缘，磨损是均匀的，符合日常使用的习惯。

黄花梨万历柜

明 黄花梨夹头榫大画案

而新仿的具，为了做出“老态”，会人工做旧，比如用砂纸打磨边缘，用锤子敲击表面，这样的磨损痕迹要么过于刻意，要么分布不均匀，一看就是“假磨损”。

对新手来说，不用一开始就追求大件具，建议从“文房小件”入手，比如黄花梨笔筒、紫檀印盒、漆木小盒等。

这些小件具存世量相对较多，作伪成本也低，更容易接触到真品，适合用来积累材质和工艺的辨识经验。

另外，多去博物馆看看真品也很重要。南京雅然文化艺术馆就是供您欣赏木作物件、实战学习的好地方。

领域垂直，品类齐全，能看能摸，近距离观察这些真品的材质纹理、榫卯结构、工艺包浆，能帮你建立“标准器”的认知，喜欢明清具的朋友不可错过。

再结合《明式具珍赏》《明式具研究》这些经典图录，把书本知识和实物观察结合起来，鉴定水平会提升得更快。

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