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刘禹锡

春去也，多谢洛城东谈主。弱柳从风疑举袂五指山预应力钢绞线价格，丛兰浥露似沾巾，坐亦含嚬。

这是流溢着浅浅哀愁的春词，作于开成三年(838)作家以太子客东谈主分司东齐时。不详因为年届老暮、缠身的起因，其立场与作家写于丁壮的《秋词》迥异。题下原有作家自注： “和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”这是我国文体史上关系依曲填词的早记载，标记着词体已由“选词以配乐”的萌芽款式发展到“由乐以定词”的熟识阶段。

这词以伤春为基调，句即漾出片可若何的惜春之情。五彩缤纷的春光行将逝去，而作家生命的春天也早已去不返。他有心让春光长在，却又力挽住春天的脚步。“春去也”，在这貌似普通的发达中，融入了作家几多咨嗟，若干惆怅!次句“多谢洛城东谈主”，笔锋转，复代春天致词。却蓝本春天也多情，它既不成久驻，不忍遽去，只消情绸缪地向留念春光的洛城东谈主殷勤问候。这么着笔，就化平为奇，化直为曲，把惜春之情烘托得很是热烈，很是长。三、四两句借助密致的不雅察和丰富的瞎想，绘就幅气韵天竟然送春画面;柔弱的柳条随风轻摇，不堪依依，恍如位妙龄女子正挥手举袖与春天作别;而为彻亮的露珠所沾湿的丛兰则好似这位仙女款款惜别之际泪洒罗巾。这就将惜春之情又向处进了层;惜春复伤春的岂仅仅略过大好春光的洛阳东谈主，那曾继承到春光柔润的“弱柳”和“丛兰”也因“春将归去”而沮丧泪下。“木犹如斯，东谈主何故堪!”于是，末句变侧面渲染为正面描摹，引出位“坐亦含嚬”的女子作结。“嚬”同“颦”，是蹙眉的趣味。这位女子之是以坐隅，紧锁双蛾，预应力钢绞线自是因为有感于百花萎谢、春意衰竭的起因。那日渐逝去的春天的足音，叩响了她敏锐而又脆弱的心弦，使她忧想郁结，枨触百端，身不由己地生出韶华易逝，朱颜易老的赞许。作家取舍“遗貌取神，离形得似”的笔法，不汲汲于对其如诗如画的精细刻划，而着染其伤春意绪。“坐”，已使东谈主想见其独处心扉： “含嚬”，将其愁态闪现点出。个“嚬”字，虽已被古代诗文用得烂熟，在这里却是逼真写竟然词眼，它使篇全活，词的伤春主旨藉此暴露遗。

这词笔法的摇曳多姿，过劲于拟东谈主化手法的收效诓骗。作家将情面与物态糅为体。使之相互衬托，井水不犯河水。在作家笔下，不仅“春天”饶有灵，与“洛城东谈主”心息重迭; “弱柳”和“丛兰”也“似花还似非花”，别具柔肠，往情，并蒙胧使东谈主想见自后出场的“含嚬坐”的女子的倩影。全词情调哀婉，谈话工丽，却又不流于绮靡，因而，颇为后代词论所激赏。

唐贤为词五指山预应力钢绞线价格，经常丽而不流，与其诗不甚相远也。刘梦得《忆江南》……流丽之笔，下开北宋子野、少游派。唯其出自唐音，故能流而不靡，所谓“风骚立场”，其在斯乎? (〔清〕况周颐《蕙风词话》卷二)