大众经济舛错下，韩影式微已成定局马鞍山预应力钢绞线价格，但大首先仍能聚焦行业眼力。
在2025出新片《可奈何》的朴赞郁，登上潮水杂志《HYPEBEAST》2026年1月数字刊封面。这位韩国影坛具视线和常识分子气质的演，在对谈中细述对于创作的表与里、昔与今。
以下为全文翻译。
照相MOK，原文作Soy Kim。
电影演朴赞郁已成为“当代韩国电影”的代名词。尽管坐拥交易大片的票房得手、死忠影迷的狂热追捧以及评述界的盛赞，朴赞郁本东谈主却依然被那些缠绕着他笔下角的问题所困扰：解脱的幻象、其背后障翳的代价。
以及阿谁令东谈主不安的疑问：这切是否真的值得去追寻？
这种东谈主类逆境所带有的闹剧质，如同饱读点般酌量了朴赞郁三十多年的创作生活——论是腥的惊悚片、新黑电影作风的芜俚剧，如故充满情欲彩的悬疑片。
他的许多电影常留给不雅众种下坠般的顿悟：即便站在变革的绝壁边，大多数东谈主依然会死死收拢那些阻止他们的樊笼。
法国剧作雅克·德瓦尔（Jacques Deval）曾写谈：“天主鸟，创造了树。东谈主鸟，发明了笼子。”
朴赞郁的电影，就是这句箴言的纯真写真。
自2003年的惊悚片《老男孩》将他向大众文化的前沿以来，朴构建了个雄壮的作品序列。这些作品同期也成为了他流畅“何故为东谈主”的画卷：这个流畅是严苛的、内省的、充满反讽的，偶而致使是悄然怀抱但愿的。
他的形而上学布景（朴赞郁毕业于西江大学形而上学系）以及对纳博科夫和卡夫卡等作的偏，在他对东谈主类无风起浪逆境的形容中显露遗。、音乐和黑笑剧是他强化这主题的感官器具。
在对谈中，朴赞郁罕见指出了幽默四肢种“破损力量”的作用。
在他的电影中，幽默非但莫得缓慢冲击，反而会反咬口。
“通过幽默，悲悼的时刻显得悲悼，可怕的时刻显得可怕。”
尽管他的名字在票房和学术课堂上齐举足轻重，朴赞郁仍保捏着慈祥和对电影制作的怜惜，将其视为抒发内心想想的种式。他既是位人人工匠，亦然位狂热的迷影者。当谈到他用心瞎想的“框中框”里荫藏的彩蛋，或每配乐采选背后不为东谈主知的故事时，他会色彩奕奕。
他直率的掌控力在新片《可奈何》中了然于目：影片在锐的情怀冲破与视觉好意思感之间取得均衡。
在地谈的笑剧时刻之间，它淡薄了个问题：当执念压倒了理，并酿成了整套天下不雅时，会发生什么？
《可奈何》海报
《可奈何》是部乖僻派黑笑剧，讲明了主东谈主公万秀（李秉宪 饰，个发愤责任的顾男东谈主）怎么陷入谈德沦丧的渊。当他在责任了数十年的公司被陡然罢黜时，万秀失去的不单是是生计，他四肢男东谈主、父亲和忠心雇员的身份也随之散失。
万秀为了重建自我价值而陷入望，不吝秉承端技艺。他捏造了公司，以此筛选、跟踪并系统地谋他主要的竞争敌手。到影片结果，初那些狂、业余致使近乎闹剧的求生尝试，如故硬化成种近乎狂热的、重生的自信——这种自信建立在不可言说的之上。
影片运行时品行划定的万秀，其蜕化过程揭示了在压迫体系内东谈主类谈德的适应。在《可奈何》中，举座信息是直白的：若不认清樊笼，便法开脱体系的敛迹。而可悲的是，东谈主类善于用个新的“仓鼠轮”替换掉旧的。
淌若说复仇的滥用是朴赞郁早期作品的中枢主题，那么《可奈何》好像强调了东谈主类追寻解脱的滥用。
在对谈中，朴赞郁演指出了韩国电影的特之处：情怀密度，拒盲从类型章程。“偶而，同部电影中会发生屡次类型调节。韩国电影通过融不同类型来挑战老例，以不雅众出东谈主意想的式发展。”
《可奈何》体现了对这种传统章程的不服，讲明了个既具有显豁韩国特又能引起大众共识的故事——再次确立了朴赞郁在韩国电影乃至大众电影创作中的引地位。
电影《可奈何》从您初度读到原著演义《斧头》到制作完成耗时过20年。为什么这本书让您铭肌镂骨？是什么致了电影的老牛破车？
朴赞郁：我运行读这本演义时，是四肢作唐纳德·E·韦斯特莱克的粉丝，而不是出于定要改编它的方针。次读《斧头》时马鞍山预应力钢绞线价格，我被其中的幽默感击中了。这种幽默并非浮于名义，我会说这个故事本人就蕴含着产生幽默的后劲。我认为淌若把这个故事拍成电影，会相配风趣——我观赏其中反讽的纰谬感。
主东谈主公被公司罢黜，但他采选的搞定法是创建假公司，发布招聘信息，审查简历——这些不齐是公司常作念的事吗？而且他们通过这些历程招募顶东谈主才。直到那刻，万秀的活动齐和公司异。但不同的是，公司是雇佣职工，而主东谈主公却是找到这些东谈主才并掉他们。
固然东谈主看似谩天昧地，但这与被公司罢黜颇为相似。是以在某些面，东谈主是平行的活动。我曾屡次有过这种想法。这个失去了和自信、畏缩而望的男东谈主，犯下了数起谋案。而他失去的那种自信，很快又记忆了。
是什么启发您为原著故事加入了我方特的黑笑剧彩？幽默是否有助于传递千里重的主题？
朴赞郁：幽默——不单是是在这部电影里——是我认为异常枢纽的元素。它与悲催、病笃、惊悚、等情怀交汇。幽默好像能让不雅看这些情怀时稍稍舒心些，但在这部电影中，幽默并非如斯使用。相悖，它用在出东谈主意想的时刻，以相悖的式说明作用。通过幽默，悲悼的时刻显得悲悼，可怕的时刻显得可怕。
举座上，您是怎么处理改编作品的？我知谈《斧头》启发了这部电影，但能否跨越解释您的改编过程？
朴赞郁：情况各有不同。我尊敬的金绮泳（韩国名，代表作《下女》《火女》《异鱼岛》）演曾说过，淌若原作保留过30，那就是次失败的改编。我听过他这样说，但我并不本旨这个进度。罕见是，在我执的改编剧集《恻隐者》（2024年）中，你会堤防到故事被大幅蜕变。天然，原作的细节、具体台词和许多部分齐得以保留，但也有相配多的情节、具体事件和角被改变了。
对于《斧头》，原作的结果莫得明确的结局，读者不明晰发生了什么。读完演义后，我认为在电影中，让不雅众知谈效果会好。我心的元素之是“滥用”——个东谈主费尽落魄，终切却如泡沫般散失。是以我在这靠近故事作念了些蜕变。
是的，酌量整部电影，万秀齐告诉我方，他是为了东谈主才作念出这些采选。但讥刺的是，恰是这些活动终让他的东谈主耐劳。您的电影幽默感是否有特定的影响开头？
朴赞郁：我认为弗拉基米尔·纳博科夫的作品异常风趣，读弗朗茨·卡夫卡的作品时也时常会笑出来。近，我参加了场由演员约翰·特托罗主捏的《可奈何》的不雅众问答会，我提到他主演的1991年科恩昆仲电影《巴顿·芬克》对我有影响。次看那部电影时，我嗅觉它符我的回味。
个东谈主而言，这部电影嗅觉既是您具笑剧彩的电影，亦然您反老本方针的电影。在谛视东谈主类会走多远去保护阻止他们的体系时，有种讥刺意味。您认为社会将走向何？您是否真的服气“可奈何”？
朴赞郁：我认为万秀从运行并不果真了解这个体系。他想匡助他的共事，但我怀疑他是否是个懂得抛开切、果真与体系反抗的东谈主（淌若不错这样说的话）。他作念的决定是去找到和他处境相似的东谈主，而不是去对抗他的敌东谈主。
万秀的逆境在于他莫得坐法请示，却决定进行大限度谋。为了完成这个任务，他需要捏续不雅察他的受害者，在这个过程中，他致使与他们交上了一又友。万秀真的和他后个受害者成了一又友，钢绞线厂家致使还在心里缱绻着怎么掉这个东谈主。
我认为他的有筹商夸耀出种异常失败方针的不雅点。这部电影终展现了对果真愿景可能翻这个体系的失败方针不雅点。它展示了投诚的东谈主们怎么屈服于老本方针体系以及老本方针的强跋扈量。
您会怎么描画这部电影的作风和好意思学？电影中您个东谈主心哪个时刻？
朴赞郁：我想枢纽的是将两种对立、冲破的理念——相互碰撞的对立体——酌量起来，仿佛它们是体的。拍摄完成后回看，举例：责任与庭；植物与动物；谋的活动与中庭成员间某种庭的调和或温煦。将这些矛盾视觉上串联成条线，这嗅觉很枢纽。
从这个酷酷上说，对我来说抒发得好的场景在影片后半部分：由孙艺珍演出的好意思莉正在自的院子里，在棵苹果树下挖掘，因为她想知谈那处藏着什么。与此同期，万秀正在由朴熙顺演出的善出里挖掘，因为他准备把他埋在那处。
这些动作组成了系列一语气的匹配编订，往复交叉切换。紧接着，他们两东谈主通了个电话——亦然交叉编订。通过成和电脑图酿成，画面看起来好像他们在同个地，使得谋现场和万秀的融为体，仿佛是个单空间。咱们多量使用了这种编订手法。我认为那场戏是我构想完好罢了的场景。
电影的故事是不灭的——从许多面看，在现时AI快速增长、休闲和大众经济问题的布景下，它致使具冲击力。这些社会主题是否让电影的发展嗅觉加伏击？
朴赞郁：从我次读到这本演义并想把它改编成电影的那刻起，这些问题就从未消退过。论是在好意思国、韩国，致使法国与东谈主碰面交谈，各个年齿段的东谈主齐越来越认为这个故事具有盛大。
演员威望对是星光熠熠，积蓄了韩国影坛的传奇东谈主物。从由李秉宪和孙艺珍演出的主角，到金海淑、吴达洙、柳演锡等浩繁演员的客串。当您选角和塑造东谈主物时，普通会心里想着某个特定的演员吗？
朴赞郁：在我运行写脚本之前，心里就有演员东谈主选的情况并不常见。比如，当我写《离异的决心》（2022年）的脚本时，我如实预料了演员朴海日和汤唯，这对我来说有点不太寻常。
《离异的决心》汤唯与朴海日
至于《可奈何》，我初构想时是算拍成好意思国电影，但其后认为它适作念成韩国电影。就在我作念出这个决定的俄顷，我坐窝预料了演员李秉宪来担任主角。
写完脚本后，我和李秉宪议论了谁适好意思莉这个角。孙艺珍演员是他的提议。
李秉宪荐孙艺珍出演女主
在我辩论谁能将雅拉这个角演活时，我在个颁庆典上近距离看到了演员廉惠兰，认为她异常出，能自但是自信地胜任这个角。
廉惠兰出演雅拉
天津市瑞通预应力钢绞线有限公司对于李星民或朴熙顺这样的演员，我直想着有天能和他们作。我惦念的是他们是否会对非主角角感兴味，但很谢忱能与这些秀的演员完成此次选角。
您与演员李秉宪次作是在1999年的电影《共同警备区》。时隔多年再次作嗅觉怎么？你们的责任说明是否以某种式发生了变化？
朴赞郁：拍摄《共同警备区》时，咱们齐只注于名堂本人，况且很病笃。咱们齐认为：“淌若这个名堂失败，咱们就空匮大了。”天然，每个名堂齐这样，但李秉宪和我其时齐认为，淌若《共同警备区》反响不横暴，咱们俩可能再也拍不成电影了。
《共同警备区》剧照，左为李秉宪
李秉宪其时如故是电视剧明星，但还莫得部电影获取要紧得手。正因为那种须让名堂得手的压力，我不成说其时氛围僵硬，但咱们碰面时只谈责任。在那部电影取获取手之后，经过这些年的管事生活栽种，咱们此次能够保捏种粗疏的干系，既有认真的发愤责任，也能开开打趣。
您会怎么描画《可奈何》的作风或前卫好意思学？您是否但愿通过服装和造型为电影的叙事增添额外的潜台词？
朴赞郁：我省略情是否有粗浅的式来界说这部电影的作风。但对于万秀来说，他是个工场的分娩线主宰，自认为是名蓝工东谈主。他不像他的些竞争敌手那样，领稀有年大学解说或多重学院布景。
万秀中毕业，即使在周末也责任到很晚，放工后还在大学发愤学习精进技艺。他有这样的心态，是以和共事们干系融洽。我但愿通过他的作风和穿着采选来展现这点。
说到作风，传闻您心穿风衣去片场。这背后的灵感或原因是什么？您观赏的演们是否也有他们我方的作风感？
朴赞郁：畴昔我如实通常穿风衣，但现在我运用自由。畴昔的演，论是咱们国的如故欧洲或好意思国的，在吊问电影时间，他们普通会穿西装带去片场。看到那些相片我认为很酷，也想效法，但我作念不到。那样会有点不舒心，也需要许多额外的准备。我想淌若我想作念也能作念到，但我不想看起来过于厚。总之，我尽量避穿短裤和凉鞋去片场（笑）。
当您与恒久作的艺术指柳星姬和服装瞎想师赵尚京议论这部电影的视觉天下时，您心中有什么想法？心思板上是哪些图像？
朴赞郁：先，屋子，万秀的屋子是枢纽的。万秀在电影中作念出统统决定的主要原因之，是他度不肯失去这个屋子。屋子附有个温室，是万秀我方建造的。他异常热植物，以至于他的太太好意思莉会开打趣说他是“植物东谈主”。是以这点异常枢纽。不仅是好意思学上，要达到能让不雅众与主东谈主公产生共识的进度。
找到这个屋子花了很永劫辰。致使在开拍前，我就让选景团队运行寻找，因为我预预料会很难找到适的屋子。咱们为找到的屋子也添加了些新元素。好意思术团队增多了海浪状的混凝土块，花坛是全新造的，温室亦然添加的。统统这些蜕变齐是为了好地反应和契万秀这个角。
咱们来谈谈韩国电影的近况。现时韩国电影有哪些特点？您认为韩国电影为何能在大众范畴内引起如斯刻的共识？
朴赞郁：韩国电影的情怀相配丰富。韩国电影中蕴含着多量不同的情怀，因此它们不错相配多变、有劲且具有刺激。我并不认为这定老是件功德。天然，天下上也有那些千里静、抒发含蓄的好电影。但不雅众往往心的韩国电影如实有这种特点。
而且，即使咱们说电影属于某种类型，许多韩国电影并不符单类型的老例。偶而同部电影中会发生屡次类型调节，韩国电影通过融不同类型来挑战老例，以不雅众出东谈主意想的式发展。
在您的管事生活中，拍电影哪些面变得容易或艰难了？
朴赞郁：我会说与演员的换取变得容易了。畴昔当我见到明星时，我感到局促和病笃。我惦念他们是否不本旨我的意见，或者是否观赏我正在作念的事情。但现在我理会，对也和我有着相似的担忧和怯生生。我不再试图发达出我很擅长某事，而是不错安心承认我所不知谈的，并商酌对对于我尚未想理会的问题有何宗旨。我心公开地传达这些想法，并通过换取来共同搞定问题。
《可奈何》片场的朴赞郁、李秉宪、李星民。
至于什么变得难了。年青时，我较少辩论不雅众可能想要什么，多地注于我个东谈主想作念的事情。现在，我会多地想考不雅众以及他们可能有的感受。举例，不雅众是否会在某个场景感到聊，不睬解某个场景，或者对接下来的场景保捏好奇？这类担忧现在会进入我的脑海。
接下来您但愿探索哪种类型的主题或故事？
朴赞郁：有几个我如故准备了段时辰的名堂。个是科幻动作片（应为《虐器官》），个是西部复仇片（应为改编自迈克尔·罗伯森演义《生与死》的《逃狱者》）。齐是好意思国电影。
像《可奈何》样，它们齐如故斥地了很永劫辰。现在《可奈何》如故上映，我有劲量重新参预这些名堂了。（完）
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